不用相機方框看世界 那吃飯可以也不用筷子？
從地球北端到南端，Kyo總帶著相機行走世界，同時拾藏旅行記憶，有人說透過相機方框會限縮人的視野？
他有自己的獨到見解，Kyo說自己是一個容易忘事的人，每一張照片都像是一把鑰匙，它可以將裝有記憶的抽屜打開，如果少了這把鑰匙，他壓根不會注意到那只抽屜，而記憶也將永遠密封其中，曾經擁有的故事也就會遺落在人生的時間軸裡…透過相片，Kyo能將所有時空背景、氣味、聲響、對話等記憶一一重建。
不用相機方框看世界 那吃飯可以也不用筷子？
至於拿著相機拍照，是否會少了心胸和情緒感受當下？Kyo說：「人們會因為拿了筷子而少了感受美食的滋味嗎？筷子是享受美食的工具，人們習慣使用筷子久了變成了自然，對我而言拿相機就會呼吸一樣自然，也就不會因為拿了相機而削減了對眼前事物的感受。」透過相機方框是一種風景，放下相機是一種感受，兩者並不衝突，當然，如果對於相機操作不夠熟稔的人，總想著如何操作，但美景可能一晃眼就消逝，那就拋開相機吧！
無論可愛或醜陋，都是生命注定的原始面貌
當生活充斥著虛假，我們開始追尋世界裡的一點真實。
看著Kyo的攝影作品，觀者幾乎能呼吸畫面裡的空氣，安靜俐落卻充滿意寓，但再端看他的插畫作品，線條縝密、色彩奔放，畫面奇趣橫生，難以想像同一雙手，能創造出極大的反差，這也同時反應Kyo的生活寫照，面對客戶必須極盡所能滿足需求。
在廣告的工作領域之中，Kyo一個人要不斷切換多重角色，業務、製管、創意，無間斷的會議、討論、估價及創作，淹沒在數不盡的繁雜工作事項裡，於是一旦榨擠出一些時間，他便從台北逃到地球的原始端，從南極到北極、沙漠、火山到海底遺跡，因為繁瑣，於是追尋簡單，找出世界的一點真實，然後用力呼吸，他說：「原始的地方與現實差異太大，我把它們歸納為夢，可以觸及的夢，沒有藩籬、沒有玻璃，而是可以行走的夢境。」那種純粹與大地的原始，才讓Kyo有了真正喘息的空間，也能感到自己真真切切的活著，每次按下快門，自己就可以做決定，那是最大且唯一的自由，透過旅行中的攝影，Kyo得到了沉澱、療癒與釋放，思緒也隨之顯影在一張張相片裡。
在廣告工作領域，所有完美畫面中的構圖、光線、劇情都是預先設定，一絲不苟卻少了份真實，就連人與人的相處也不見得真心真意，於是跳脫工作後，Kyo只專注在捕捉世界的真實，培養自己的野性。
也因這份充滿野性般的敏銳觀察力、以及豐富的想像力，加上廣告人特有的找梗功力，即便在冰天雪地中漫長地受凍等待，卻還是尋覓不到極光而得到一地失落，Kyo也能在這片自然的原始大地裡，撿拾最微小的好故事。
那些旅程中與動物的不期而遇對他來說都是命中註定，逆光所瞬間遇見回眸的麋鹿、行駛列車透過車窗迅速捕捉地孤狼身影、森林裡兩度巧遇的小紅狐，這些種種無論可愛或醜陋，都是生命注定的原始面貌，也是他所追尋的真實，Kyo也用親身經歷與鏡頭，鑄造一把把所謂記憶的鑰匙，現在，他打開抽屜，翻出那些你所遺落的自然角落，告訴我們這世界的故事。
Editor│Sheila Hsu
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