文．葉子申
被稱為「世界三大藝術展」之一的第57屆威尼斯雙年展，將於5月份在義大利舉辦。其中，中國館的策展人，由中央美術學院實驗藝術學院院長、漳州籍藝術家邱志傑擔任。屆時，他將率湯南南、鄔建安、汪天穩、姚惠芬四位藝術家，打造一場主題為「不息」的展覽。
今年的威尼斯雙年展中國館，是由來自福建的當代藝術家撐起了這個「大場面」—從策展人到參展藝術家，總共有5位，其中，福建藝術家就占了2席，比例可謂相當之高。
世界藝術圈 再次聚焦「福建面孔」
談起第57屆威尼斯雙年展中國館的策展人邱志傑，相信許多熟悉當代藝術的人並不陌生。這位當代閩籍藝術家代表出生於1969年，老家是福建漳州，於1992年畢業於浙江美術學院版畫系，開始介入當代藝術活動，現為中央美術學院實驗藝術學院院長。
邱志傑的創作活動涉及書法、水墨繪畫、攝影、錄像等多種方式，在溝通中國文人傳統與當代藝術、溝通社會關懷和藝術的個人解放力量方面有不少嶄新的嘗試。
他在策展方面也頗有建樹，曾策劃1996年中國大陸最早的錄像藝術展，及1999年到2005年之間推介青年一代藝術家的「後感性」系列展覽。
除了邱志傑外，此次將參加第57屆威尼斯雙年展中國館的藝術家，還有一位「廈門面孔」—湯南南。
相比大名鼎鼎的邱志傑，人們對湯南南的認知度並不高。湯南南1969年生於福建雲霄，是位藝術家、教師，他的作品以現代都市鄉愁為核心主題，討論時間與記憶、神話與詩歌、鄉愁與生死等多個命題，試圖以社會學文化研究為基礎，嘗試繪畫、裝置、攝影、多屏幕錄像劇場等多種藝術方式的融通互鑑。
威尼斯雙年展
頻現福建藝術家身影
作為世界級的藝術大展，通常其策展人都會邀請歐美國家的重量級人士擔任。因此，本屆威尼斯雙年展中國館一下子出現兩位「福建」面孔，尤為引發關注。
在此前的威尼斯雙年展中，同樣也有不少福建面孔。其中，2003年威尼斯雙年展中國館的策展人，是來自廈門的範迪安。而2005年的威尼斯雙年展中國館的策展人則為福建泉州知名當代藝術家蔡國強。
福建藝術家
成當代藝術主力軍
為何威尼斯雙年展中國館總是青睞福建藝術家？梳理中國大陸當代藝術發展史，福建當代藝術家的創作實力在國際上早已有目共睹。
從上世紀80年代以來，福建便湧現出了一批傑出的當代藝術家，其中包括蔡國強、黃永砯、邱志傑、陳文令等在世界上享有很高聲譽的頂級「大腕」。
以蔡國強為例，這位福建泉州人自上世紀80年代中期開始使用火藥創作作品，是國際藝壇上最受矚目的中國大陸人之一。他有過數次操作大型火藥創作的經歷，譬如2001年，他擔任上海APEC會議焰火表演的總設計；同時，他的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》於「亞洲當代藝術」拍賣會上，以7424萬港幣成交（包括佣金），創下中國大陸當代藝術世界拍賣紀錄。
而來自廈門的黃永砯，則是當年轟動一時的「廈門達達」的核心成員，如今旅居海外，他更是頻頻在國際藝術界發聲。
中央美術學院院長範迪安在接受採訪時表示，近年來，「當代閩軍」不斷崛起，福建藝術家很有膽略，在傳統與當代的創作上保持了鮮明特色，已成為中國大陸不可或缺的一支藝術主力軍。他期待，未來閩籍藝術家被更多大型展覽邀請，並發揮出更重要的作用。
自從擔任第57屆威尼斯雙年展中國館的策展人之後，邱志傑就異常忙碌。「除了策劃主題外，還要邀約參展藝術家進行藝術創作，彼此融合，事情非常多」。
中國館主題─「不息」
「中國的師承關係自古以來就有，它需要一種謙卑的合作精神，就好比陸游的詩『文章本天成，妙手偶得之』，文章不是我創造的，是上天給我的機會。今年，中國館就要說清楚這樣一套尚未被理解的運行機制，因此，藝術家之間的合作會被推到最主要的位置。每一位參展藝術家都將和其他三位藝術家進行合作，當然也包括兩兩合作，就連我也參與到一個大型的綜合表演項目裡」邱志傑說。
然而參予此展的當代藝術家和民藝大師的工作節奏和觀念都有所不同，如何促成完整的合作？對此邱志傑說：「要促成合作並不容易。有些人手藝特別好，但是拒絕做他們習慣之外的事，我並不覺得要把他們改造成當代藝術家；有些人已經具有明確的現代意識」。
有趣的是，藝術家們會把自己的畫做成裝置，甚至在藝術館裡裝配一套投影儀和其他器材，但一旦和受到西方現代藝術影響的當代藝術家合作，藝術家就會顯得很自戀，覺得這是個人的靈感，反而讓合作變難了。「所以一切是很微妙的，要有好手藝，要理解現代（現代藝術理念、現代藝術史），還不能太獨立」邱志傑說。
邱志傑也透露即將展出的作品，包含姚惠芬和湯南南合作的「海」，鄔建安、湯南南以及汪天穩合作一套新的作品－皮影。
當中會產生動畫，這對汪天穩並不陌生，他在1976年就和上海美術電影製片廠合作，拍攝了皮影、木偶劇《皮影輕騎兵》。「我們還會在開幕的前幾天安排綜合演出，融合我和四位藝術家的工作」。
【原文轉載於《兩岸商情》4月號；更多精彩內容請上《兩岸商情》；《兩岸商情》粉絲團；未經授權，請勿轉載！】
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