在中世紀，人們可以用500年修建一座教堂，而只修建100多年的“神聖家族大教堂”還有得是時間，這是目前還在建造的“世界文化遺產”。
神聖家族大教堂
從聖心大教堂俯瞰巴黎，或者從夏丘俯瞰布拉格，都相當漂亮，但從蒙錐克山上俯瞰巴塞羅那，發現它稱不上漂亮。兩項重大的國際盛事成就了蒙錐克山今日的風貌，1929年的世界博覽會和1992年的奧運會，加泰羅尼亞宮的神奇噴泉在節日的夜晚發出叮咚之聲，巴塞羅那依山傍海，城市看起來略顯凌亂，神聖家族大教堂的鐘塔總會進入你的視野。某一年的愚人節，有一條新聞說，中國建築總公司承包了“神聖家族大教堂”的修建工作。這條玩笑蘊含的第一層意思是，我們蓋房子的速度非常驚人，西班牙人用100多年都沒蓋好的教堂，我們能迅速完工;而它蘊含的第二層意思是，我們的城市裡也有高迪式的驚世駭俗的作品。
第一眼看到大教堂，我很難用好看或難看來形容，也很難說是震撼，它就像是教堂建築中的迪斯尼樂園，或者是一群白色奶牛中出現的一頭紫色奶牛，那印象非常特別。1882年開始動工的這座宏偉建築，最初的設計師是德-維拉，1883年，高迪取代了維拉，繼續這項工程的設計，從那時起，“聖家堂”的工程就一直陪伴高迪直到他生命的最後一刻，他當然知道，這項工程在他有生之年不可能完成，他也同樣確信，會有無數人來到這座教堂。2010年，“聖家堂”終於內部封頂，教堂內能容納8000人禮拜，這一年共有290萬旅遊者前來游覽。按照高迪留下的設計模型，教堂目前還在施工之中，最樂觀的估計是2026年將完工。在中世紀，人們可以用500年修建一座教堂，而只修建100多年的“神聖家族大教堂”還有得是時間，這是目前還在建造的“世界文化遺產”。1892年，高迪啟動教堂耶穌誕生立面的建造工程，1925年11月，第一座鐘塔完工，1926年高迪去世，1930年，位於耶穌誕生立面的四座鐘樓才全部竣工，1990年，在耶穌受難立面入口處，由雕塑家何塞-瑪麗亞-蘇比拉茨安置了第一座耶穌受難的雕塑神像，1911年高迪說過：“即使犧牲掉整個建築物，打破所有的拱頂，砍斷每一根柱子，也要向人們展示耶穌受難的殘酷場面。”
如高迪所預料的一樣，來自世界各地的觀光客在教堂裡仰望高聳的穹頂，拱頂上的彩色玻璃與拱頂相映照，正是光線通過密林深處的樹葉而產生的那種光影效果，他們還可以想像，那座174米最高的鐘樓落成時，這座教堂令人震撼的外觀。目前這座教堂剩下的最主要的工程就是中間部分的塔樓。不論你是否喜歡，巴塞羅那和高迪這個偉大建築師的名字緊密相連，很多旅遊者到這裡就是來看高迪的，他們花兩天到三天的時間來觀賞高迪留在這裡的建築，“聖家堂”是躲避不開的第一站，而後才是米拉之家、巴特約之家，當然還有古艾公園和古艾宮豪宅，這些曾經屬於私人的房屋似乎更好地展現了高迪的童心、創造力、靈感來源，也更好地說明了一個現代主義建築師和大資本家的關係。
神聖家族大教堂內部
高迪設計的奎爾紡織村小教堂
作為一個建築師，高迪首先受到了古艾先生的賞識，他先為古艾先生的莊園設計了門房和馬?，這是兩人之間的第一次合作，合作比較謹慎，門房和馬?都不是主人住的地方，接著高迪為古艾先生設計了古艾宮，這是一座豪宅，資本家主人要在這裡舉辦音樂會和展覽，而不僅是居住，主客廳面積80多平方米，挑高17米，連接周圍的功能性房間，藝術評論家西羅特說，這座住宅的設計充滿了象徵意義，它那激情向上的氣勢猶如古艾先生本人，從陰暗、貧窮的地下層走向燦爛的財富照耀的屋頂。
高迪更早的一個作品是為一個瓷磚商人設計的住宅，外立面當然會選用各種花色的瓷磚，接下來古艾先生成為他的庇護者，我們去看了古艾公園，這在當時是一個不成功的房地產項目，古艾先生希望在拉薩羅特地區建造一座城市花園住宅區，更接近自然，遠離工業城市，15公頃的土地中要建60座帶花園的別墅，其中還有引水渠、廣場、街道、圍牆和門衛樓。如今這裡最受歡迎的地方是廣場上一長排蜿蜒曲線的座椅，遊客們閒坐在那裡，體會高迪的匠心。他依據地勢構建引水渠、花草植物，但這個項目只有3棟別墅完工，古艾先生自己住一棟，他的律師住一棟，另一棟是樣板房，從1906年起，高迪住進了這座樣板房，現在這座房子是高迪紀念館。
參觀時，我不斷會想到北京城裡的那些房地產開發商，出於某種恐懼，我們的富翁不願意把自己的住所蓋得太過誇張，但他們參與公共空間的建設，請來的建築師都非常大膽，沒錯兒，我想的就是潘石屹先生和張欣女士，他們最近在望京和上海外灘的建築都一如既往地驚人。我真希望大富翁能請建築師先給自己蓋住宅，如紡織業大亨巴約先生，發財之後請高迪修建的巴約之家，還有更著名的米拉之家。羅絲爾塞吉蒙女士的第一任丈夫在美洲發了一筆橫財，他死後，羅絲爾繼承了一大筆遺產，跟巴塞羅那的商人雷米拉先生再婚，這對富有的夫婦要在巴塞羅那中心的格拉西亞大街上建造一座自己的大樓。他們請來了聲望最高、設計費最高的高迪，1906年到1912年，高迪建造了這棟大樓，也許不能算是完全完成，因為業主米拉先生對高迪的設計有相當大的意見，這種狀況在巴約之家建造之時就已出現，那座同樣位於格拉西亞大街附近的樓房一完成，市民就有諸多譏諷的言辭，現在巴約之家和米拉之家是最能讓遊客體會高迪構思的場所，成為巴塞羅那的象徵物。
巴約之家是由一富有家族捐獻出來的，米拉之家是被加泰羅尼亞銀行收購之後改建為博物館的。在這兩座大樓裡，我們彷彿能回到19世紀下半葉那個綺麗風格的時代，資本家或者難聽一點兒叫暴發戶的想像力與高迪的創造力相互糾纏，呈現出的作品卻緊湊、嚴謹、富有氣概。
高迪設計的奎爾公園一角
巴約之家
不論我們在巴塞羅那看到多少高迪的房屋，注意到多少拋物線、三角形和球形，最後我們還是要回到神聖家族大教堂。只要它還在建造，人們就會繼續談論，好像高迪還是住在古艾公園的那間樣板房裡，每天都到大教堂來上班似的，好像他在自己的人生歷程中，越來越沉浸在神的召喚之中，並通過大教堂這部鉅作昭示人間，他那樣強烈地把自己的美學留在這個城市??，只要你到巴塞羅那，就不可能不去探望。
(引用自網路)
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